Алексей Протопопов: Режиссура пространства

Жизнь - слово - дело

Человек - общество - природа

Деревня - город - отечество

Семья - нация - страна

Мышление - вера - нравственность

Просвещение - право - власть

Личность - культура - ноосфера

Гражданин - государство - мир

Прошлое - настоящее - будущее

При свечах

Журнал «Социум» №1. 1994 год

Алексей Протопопов: Режиссура пространства

Зеркало

Зеркало

Натюрморт с Распутиным

Прожив почти половину жизни, с горечью признаёшься, что по-настоящему стал осознавать себя только в последние годы благодаря известным переменам в обществе.

А до этого – формуляр-объективка: родился, учился, женился. Потратил семь лет на маловразумительную работу в аппарате Союза художников. И это всё для того, чтобы быть художником, свободно работать дома, не вызывая подозрений у милиции: только членство в СX давало такое право.

Колокола

Я, как и многие другие, решал свои проблемы сообразно условиям времени. Когда же в 1987 году я, наконец, получил то, чего так добивался, в этом отпала всякая юридическая и практическая необходимость. Членство в СХ перестало «кормить» художников: пошёл путём андеграунда или Малой Грузинской.

Вместе с тем за эти годы я привил себе непреодолимое отвращение к художественному методу – развалилась система государственных заказов и плановых покупок.

Выражения «быть художником» и «быть членом СХ» окончательно потеряли свою эквивалентность. Безумно жаль потраченного времени!

Врата

Были ли у меня другие варианты? Вероятно, да. Но в силу чисто житейских обстоятельств я не МОСХ'а и СХ’а. Его приверженцев трудно отличить друг от друга, не изучив предварительно этикетку на картине. И дело здесь не столько в гнёте идеологической системы, сколько в творческом бессилии и приноровлении ко вкусам «заказы раздающих товарищей» аморфной массы художников.

Биллиард

Моё сегодняшнее творческое Я родилось на XVII Молодёжной выставке на Кузнецком Мосту в конце 1986 года, когда впервые искусствоведческая цензура не посмела снять ни одной вывешенной работы. Я был представлен триптихом «Белая ночь».

Откуда же вдруг пошли работы локальные, камерные, связанные с многообразным предметным миром? У меня всегда была тяга к цельной плоскости. Но однажды мне захотелось её расчленить: сначала на три (триптих), затем и на большее количество частей. Может ли быть этому какое-то объяснение?

Только для себя самого. Открою секрет: какие-то чисто живописные, цветовые задачи мне не под силу. Характерную особенность и главный интерес для меня составляет композиция предметной среды, режиссура холста.

Композиция

Мне нравится режиссировать натюрморт. Режиссировать натюрморт – соотносить предметы между собою, разъединять пространство кисти на мизансцены, фрагментирующие целое. Это как замедленное до предела кино, когда каждый кадр самодостаточен и закончен.

Такой подход обогащает общее решение темы, позволяет выйти из монолитного пространства, запертого в четыре угла. Композиция «часть в целом» даёт возможность продолжения живописного пространства в ту или иную сторону. Достоинство многочастной картины в том, что её можно развесить не только по разным стенам, но и в разных комнатах. Такая вивисекция не нарушает полнокровной жизни отсечённого фрагмента.